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    嘉兴在线新闻网     2018-07-20 14:24:21     手机看新闻    我要投稿     飞信报料有奖

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    骆以军:作家要与全世界为敌

    在采访这位台湾重要的中生代作家——骆以军之前,我读他的文章:层叠的时间与空间、现实与梦境交错,悲伤在字句里好像浓稠的化不开,还以为他是那种愁苦的作家。直到我去他下榻的酒店房间采访,看到他果然如绰号“骆胖”一样微胖的身材,穿着T恤短裤,光脚出来开门,迎我进去,又问我,“因为我抽烟,所以只能在房间聊了,你不介意吧?”一下子将文字中看到的那个他完全驱走了。

    骆以军这次来深,是为刚出版的新书《脸之书》做活动。尽管已有过无数次演讲,但他仍然为下午的讲座紧张得不吃午饭,甚至走到书店门口都要停下来抽支烟,晚几分钟“上断头台”。这样一个极度容易紧张的人,在写作上却是一个“最会讲故事的人”。这一次,他在《脸之书》里讲述了在计程车、咖啡馆、酒馆、按摩房的包厢里听来的各式各样故事。骆以军形容,这些底层人物的悲喜故事,就像是散落的一颗颗珍珠,折射出台北城市的五光十色。

    1 吹萨克斯风式写作

    深圳晚报:听说您这本书坚持手写,不用电脑?

    骆以军:是,只要是我任何的写作,都是手写。这十年有时在咖啡屋的室外写,因为在户外才可以吸烟,有时候会没位,就像是逐水草而居去另一间。有时太热,就只好找一个小旅馆,休息三小时写掉。

    深圳晚报:专栏的写作过程应该会轻松些吧?好像您当时写《西夏旅馆》抑郁症都发了。

    骆以军:当然没有像长篇那么用力,专栏会比较轻松,好像我是一个苦练了很久的一套很复杂的玄天剑,写《西夏旅馆》时就像用玄天剑跟一个更庞大的军队搏斗,产生剧烈的厮杀。但专栏的写作过程很开心,好像在吹萨克斯风,或是在跳很轻的爵士舞,很即兴就出来了。

    深圳晚报:虽然每一篇的篇幅都不长,但我在阅读时经常看到您将时间与空间、现实与梦境交互,让人产生一种很恍然的感觉,您好像很痴迷这种写法。

    骆以军:这点我没想到,是你发现的。在城市单一个体上,我不希望像人类学观察那样,写一个妓女的一生。但在这么窄小的时空里,会不自觉产生一个回圈,合理的写实顺着的时间“他说”掉,或者把时间折叠掉,可能是我不自觉在做这样的故事训练。我希望我的故事,即使很小,还是有一种很粘稠的东西。

    2 折射城市的五光十色

    深圳晚报:这本新书跟您之前的书有哪些不同?

    骆以军:台湾持续读我书的人可以看出,这本书可以看成是《我们》、《我爱罗》的升级版,甚至是终极版,我以后不会再出这样的书了。

    还有一点蛮纯粹,在阅读上,《脸之书》不像是《西夏旅馆》那么难读。每一篇都是两千字,很容易进去。我以这本书为一个默契的剧场,点一根火柴棒,火柴点燃了,故事就从火焰中冉冉冒出来,火柴熄掉,故事就结束了。在两三千字的篇幅里,不会有庞大关系的延伸,很符合我现在台北城市里,常常在各种奇怪的空间里撞到的人。我想达到的效果就是,类似赫拉巴尔的《底层的珍珠》,写妓女、流浪汉,这些底层人物有一团颜料比较暗的油彩。

    如果用温柔的眼睛观看他们,好像也没法支撑写一个长篇,但用短篇就像一颗颗珍珠,每颗珍珠都有这个世界踩在上面的脚印,造成的伤害,虽然都看不到全景,也看不到那些错综复杂的伤害的源头。可每一颗珍珠都会折射出一点点闪瞬的光,折射出这个城市曾经发生过的美好、伤害,或者这些人对这些伤害的宽恕。将这些珍珠放在一起,好像变成这个城市的浮光掠影、五光十色的追忆似水流年。我觉得《脸之书》应该也有这种效果。

    深圳晚报:所以您在书中也写了很多这种故事。

    骆以军:对,我在计程车、咖啡馆、酒馆、按摩房的包厢里听说了很多怪异的故事,其中有遗憾、后悔,很多都是小说的材料。有一个计程车司机,以前是开水族馆的,后来投资失败开出租车。我是用偷故事的方式描述这个城市。没有像舒国治那样写哪条街有碗面很好吃,也没有像张爱玲式的大房子里,更像是一个侧拍,我也跟一个读者一样,路过这些人的故事。

    深圳晚报:您写专栏的同时也在写长篇,能谈谈这中间的过程吗?

    骆以军:2008年我写完《西夏旅馆》,到今年我写完《女儿》,这中间有六年。开始写新的长篇时,我已经完完全全离开《西夏旅馆》很久,当然这中间内心花很大劲,不要让自己下一本书用《西夏》这套体系。我希望自己每一部小说,不光情节、内容、主题、甚至到语言都整个翻天覆地翻掉。这样通常就需要时间过渡,现在年纪大了,从一个长篇到下一个长篇,这中间的时间就好像是哪吒在换骨头,整个内在的骨头都在撕碎,这中间每个星期要强迫写一个短的故事。当然我有朋友劝说我,不要让我那么卖力,但我想说,我想成为一个极限的小说创作者。

    3 书写小说要粉身碎骨

    深圳晚报:您之前说作家写作很孤独,这很容易理解,但您说作家应该与全世界为敌。我不太理解。您现在还是保持这样的观点吗?

    骆以军:当然了!还是要与全世界为敌。这世界没那么容易,不是像《魔戒》里,一个邪恶的魔王藏在一个火山里那样有清晰的道具。很多时候,世界很复杂,尤其网络将一个爆炸的世界每天送到你面前,你通过手机,每天感受到世界上发生着哀痛,你感到悲悯,可是你什么都不能做。你没法在噩梦的破洞里做一个修补者,你瘫痪在那里。

    在小说的世界里,就好像是不停止的动作,你永远要让自己展开翅膀,钻进去这个世界的风暴圈,弄清楚里面是什么,可能你会粉身碎骨。可是书写小说本身就是粉身碎骨,并让这个粉身碎骨介入你所存在的这个时代。其实这是十九世纪末以来,伟大的小说家都在做的事情,他未必能找到答案,但后来的读者能从文字的残骸里,看到说故事的行动和他置身的时代,穿透它。

    深圳晚报:可以理解为带着一种观察、批判的意味在里面吗?

    骆以军:当然一定有批判,但比批判更进取。我觉得批判是有一种方法论的东西在里面,可是小说家有一个文学观,我启动的文学观的维度太复杂,在那个文学观里,我绝不媚俗,不代表我不批判。

    就好像格拉斯,后来参加纳粹,道德位置为此被贬到很低。但在《铁皮鼓》里,你看到他用嬉笑的眼光写他发狂的妈妈、倒霉死去的父亲,被困在德国战争状况的全景种种悲伤。重点不是在批判在这件事,重点在批判容易吗?把人放在那个情境设计里,你一样会变成那样悲惨、滑稽、不可思议失去人类尊严的怪物。

    深圳晚报:那可以理解成除了批判,还有一种设身处地的包容?

    骆以军:对,不过要比那层意思更多。我一直在讲小说写作就像万花筒。小说的书写唯一在做的就是,不要让经验只被一种经验垄断。小说家有一种鬼脸,当大家开始用神圣语言把一种经验占据,一个好的小说家,会想尽办法在这个画面上盖上一层透明的幻灯片,让人看下的全景改变了。再好的小说家,可能会再盖上一片又一片透明的幻灯片,就像蕨草的覆面一样复杂。

    “书香瀛海 阅读悦爱”系列主题活动油中共瀛海镇党委、瀛海镇政府主办。两天的时间里,瀛海镇全镇总动员,开启了一场全民阅读的嘉年华。20日一早,北京阅读季金牌阅读推广人、一起悦读俱乐部创始人石恢来到瀛海,与全镇14个社区以及3个文化中心的负责人一起分享了阅读马拉松的举办流程,手把手传授他们举办读书活动的方法,同时,北京阅读季流动书车走进瀛海一小、南海家园二里社区,在学校和社区里率先掀起了一场全民阅读的风潮。21日,书车走进南海子公园,把精品好书送到全镇人流最密集的地区,同时,经过培训的14个社区以及3个文化中心,也全部参加了2018北京阅读马拉松,点燃了瀛海全镇的阅读热情。神算子彩票心水论坛2018年4月18日,本来生活网受邀参加了在北京富力万丽大酒店举办“发掘新动能——GIIS2018中国冷链物流领袖峰会”。本来生活网仓储负责人洪国勇参与了圆桌论坛,分享技术驱动、智慧物流在冷链企业中的探索。

    □清风

    早报讯 参加2014年巴西世界杯赛的德国足球队23人名单昨日正式公布,老将克洛泽成为唯一的正印前锋,而有伤在身的三位名将诺伊尔、拉姆和施魏因施泰格悉数入选。

    距离德国队在巴西世界杯赛上和葡萄牙队的首场小组赛还有两周的时间,主教练勒夫显然相信诺伊尔、拉姆和施魏因施泰格能够及时伤愈归队。这三人都没有参加1日进行的德国队和喀麦隆队的热身赛,他们最近的训练也很不系统。

    在德国队的23人名单中,现效力于意大利拉齐奥俱乐部的老将克洛泽是唯一一位正儿八经的前锋。此外,穆勒和波多尔斯基虽然列入了前锋名单,但是他们更多是在中场活动。

    在和喀麦隆队的比赛中,将满36岁的克洛泽也没有出场。来自拜仁慕尼黑队的中场球员格策首先充任前锋,之后穆勒顶到了前面。

    在德国队的23人名单中,德甲冠军拜仁慕尼黑队贡献了7人,分别是诺伊尔、拉姆、博阿滕、施魏因施泰格、克罗斯、格策和穆勒。

    

    4月23日,王宝强、周迅现身为刘若英的电影发布会站台,这是刘若英首当导演,王宝强还开玩笑称:“这下咱俩都是导演了”。神算子彩票心水论坛


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